导演：大崎広浩治,尤戈·布特格雷特
地区：巴林
类型：纪录片
语言：泰语
年份：2022
更新：2024-05-18 08:05:48
由颇受争议的畅销小说改编、深度揭露社会伤疤的女性电影（原作小说还曾刷新了韩国年度电子书、实体书的最高售卖纪录甚至还因故事真实得“淋漓尽致”引发了全国性的大撕逼）；以“产后抑郁症”为表线里线则是折射各种社会痛点（职场歧视、性骚扰、针孔偷窥等）和男女平权而更深层次的则是对女性困境和“女权主义”的剖析其实无论男女绝大多数人都只是社会这个超大号麻辣烫中的各色配菜而已；女性不易请多一点尊重和宽容--“由衷期盼世上每一个女儿都可以怀抱更远大、更无限的梦想”没有刻意的煽情、卖惨整部片子真实的“可怕”；这部电影是一块闪闪发亮的镜子平静而犀利（83年生的郑有美小姐姐几乎全程不施粉黛演绎“可脱身服全去掉的三国游戏”也是相当的闪闪发亮）；现实往往比电影中残酷得多
——我回来你开不开心——你开心我就开心 ——那你会不会失望——你不会我就不会
动物扮人+窝囊废变英雄的样板脑残动画编剧大脑一定被门板夹过可脱身服全去掉的三国游戏即便赵半狄孔庆东这样的傻逼队友存在也阻止不了我黑熊猫2的决心
卡珊德拉问她 结局怎么样 她对姐姐说她们都得到了幸福 非常幸福 （好喜欢演姐姐的演员） 曾看到有人说 简奥斯汀对她笔下的角色都有一种包容性的爱 所以她的作品基本都是幸福的 这或许也是现实中得到又失去后 一种心灵上的慰藉吧
72//个人觉得对宗教、神秘学等的“不有机缝合”应该不是可脱身服全去掉的三国游戏的根本问题如果从叙事明了性上来观察更大问题是外在的：主人公的表演风格、背景信息的不充分说明、揭谜阶段的局限性视角都有彼此不兼容的部分解开悬念的关键线索在电影语法的不谐调不对劲中缺失了标注其实文本设计很出色勾人疑心、时显鬼魅甚至在几次独白中透出一阵诗意化的悲怅只是人物交流占比的臃肿和谜题元素的过低利用把明明完整的逻辑闭环遮得模糊 布鲁克纳对自己的作品恐怖惊悚的定位也有点太克制了：对称建筑图纸、Caerdroia迷宫、巫毒娃娃这般丰盛的悬疑材料很有机会让视错觉鬼影多现身几次、表演吓破胆的魔术可惜偶尔的惊魂一直没施展开拳脚不过小屋中的最后一吓——建筑中游走的虚无走到女主目视的走廊前形成一具鬼面确显现生动的颤栗
