导演：大卫·克罗夫特,布瑞克·埃斯纳尔,姬雨
地区：印尼
类型：穿越剧
语言：日语
年份：2005
更新：2024-06-07 16:03:35
8.5柯南伯格对于肉体病态般的痴迷把影片导向了日常中最为怪异诡谲的角落卧居作为精神纽带的共同寄托“物”在被利用中实现反噬
球鞋和室内球场地板摩擦的声音室外球场篮球击在水泥地上的声音电子钟倒数计时的声音心脏扑通乱撞的声音勾手传球篮板曾出现在青春岁月却又渐行渐远的记忆随着电影院里不在年轻的大老爷们擤鼻涕的声音又卷土重来了
人生苦短所以去抢银行我知道每个走上抢劫之路的人背后都有一个故事他们或许在生活中也是一个有情有义的男人卧居甚至这样的抢劫可能会被解释成劫富济贫的义举但恕我不能认同这里面的情义尤其是警长与劫匪的情义当然人之将死一个安慰理解的握手可以接受但他们情义的基础在哪
只要不烂尾 它值得4⭐ 但是为了过审而是做出了何等妥协我比较担心以精神病患者或者做梦为结尾
10/10又一十佳完美的拉康电影从故事层面揭开菲勒斯中心主义的运作模式手术器械隐喻想象界的菲勒斯对对象a的改造双胞胎其实强行制造了主体和象征界菲勒斯的分立存在三个子宫的女性是原乐的化身也是超越的女性性的化身弟弟女性名加对哥哥的模仿卧居其实是主体在被阉割和认识其自身无意义间的一种挣扎即主体的无意义在将要被女性性刺破的边缘但旋即被哥哥这一菲勒斯的具象化所拉回影片的结局是对男性性的彻底阉割丢失了菲勒斯的主体也在最后回归了男性性的躯壳柯南伯格的场面调度与色彩和符号的应用把影片的艺术氛围拉升到一种更为抽象的领域影片结尾的室内特写剪辑和主人公出逃的现实主义是大远景戏剧张力拉满结尾死亡的男性性归于一体男性性最终没有完成他的超越
